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走入历史悠久的“竹编之乡”茴香村
宜良竹编历史悠久，至迟产生于明代，技艺以村落聚集地为竹器生产基地，有序传承了数百年。据介绍，明朝洪武年间，朱元璋为稳定边疆，派遣沐英、沐春父子驻军滇中。随着驻军屯垦，江南人口迁入，给滇中宜良带来了优秀的中原文化、农耕技术和精湛手工技艺，包括竹编技艺。
宜良县茴香村坐落在丘陵中一片舒缓的长坡上。在这里，家家户户都有竹编能手，小孩们拿竹编做玩具，老人们把竹编当做是一种消遣。李氏传承了竹编绝技，宜良竹编非物质文化遗产传承人李加云是第六代，“茴香村村子虽小，但 80多户人家中 90%以上都会做竹编，现昆明市场上的筲箕基本都出自这里。”
竹编的基础工作是从选择竹材开始的。做竹编工艺材料很关键，一定要用云南的金竹、水竹等材料，根据器物的需要选择合适的竹子品种。“做弧度大的作品要用柔软度高的竹子，直线条则需要韧度好。”有记者曾造访过李加云，形容他是最了解竹子的“老中医”，能对竹子进行“望闻问切”，这绝非虚谈。审视竹子的生长形态，抚摸竹子表皮，敲打竹干倾听声音，李加云就能对竹子进行精确把脉，“年轻的竹子表面像是砂布一样粗糙，成熟后就变得光滑，老了则会出现老年斑一样的瘢痕。”李加云说，精致的工艺品要挑选生长了 2—3 年的竹子，此时的竹子处于黄金时期，柔韧性最好；一般的生活器具用生长了3—5 年的竹子；超过 5 年的竹子已经不适合做生活用具。
每年立秋到开春之间是砍伐竹子的最佳时机。开春后，天气热，水分重，不宜砍伐。砍下的竹子放入大锅中用沸水煮一个小时，或在火上炙烤，目的在于消毒。砍下竹根和竹稍，保留竹竿中部。一根直径 10 厘米的竹子，纵向剖成上百只竹签，再横向剖开薄薄十几层，成为适合编织的竹片。李加云拿来一个直径 15 厘米的果盘，看上去面积不大，掂量起来十分轻巧，却用了 100 根 70 厘米长的竹片做边沿，金竹片和黑竹片各 70 根做底部。
竹编工艺分细丝、粗丝两种，编织中有起底、编织、锁口三道工序。整个编制过程，以经纬编法为主。在此基础上，还穿插各种技法，如疏编、插、穿、削、钉、扎、套等。为使工艺品有更高的欣赏性，编制图案要用染色配合，形成色彩对比，做出鲜艳明快的花纹。“喜“和‘“福“等吉祥字样，以大红大紫为主；收藏工艺品，一般要做旧，作品颜色偏深。
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一生只做一件事
“人家都说做篾匠的‘两手耍青龙，越耍越穷’，我觉得做竹编是‘大钱不赚，小钱不断’的活计。”李加云告诉记者，从前做竹编小件，粗糙的作品卖 5-6 元，贵的也就卖几十元。
2006年，日本著名竹编大师、竹编世家第九代传人八木泽正到中国教授竹编技巧。在云南，八木泽正挑选了从事竹编工艺 10 年以上的 25 位民间艺人进行培训。在众多竹编艺人中，李加云脱颖而出，成为八木泽正在中国唯一一位“得其真传”的门徒。
“添加了观赏和收藏元素后，竹编不仅仅是一种谋生手段和糊口的技能，更成为一门创造性的艺术。”除了竹编鱼缸，李加云还结合当地特色，做出了“六六大顺”“四季平安”“团团圆圆”等创意作品，“石林”和“九乡”文盘作品也成为展现云南元素的两张名片。现在，李加云已经创作了上百个系列作品，其中福字文盘、菱形梅花文盘等 4 件作品被云南省博物馆收藏，竹绣梅花团圆、工艺精簸等作被深圳博物馆收藏，大塘、筛簸、花篮、九十九朵梅花等作品被昆明非遗展览中心定制收藏。
现在，作为云南工艺美术学校竹编专职教师和竹编非物质文化传承人，李加云为更好地传承竹编技艺文化，每逢周四，他都会到北羊街小学给孩子们上一堂竹编课，“5、6 岁的孩子也应该了解竹编工艺，传承就是从小在心中播下一颗种子”。每年农闲时节举行的云南省农村剩余劳动力培训，李加云也会参加，给学员们灌输竹编理念、教授竹编技艺。
除到外地参加活动和授课外，李加云从未真正离开过茴香村，然而，他选材考究、工艺精细的竹编作品却畅销省内外，有的甚至漂洋过海。
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精致工艺 宝马难换一竹编
在竹编“世家”中长大的李加云，从小对竹编充满兴趣，后专心致志从事竹编制作。对于 40余年如一日从事竹编的李加云而言，几乎没有哪一种竹编是他不会做的，千金不换的竹编鱼缸作品更是让李加云“竹编大师”的名声也不胫而走。
“有次，爷爷给我说了一段往事。他小时候遇到一位从四川过来的竹编大师，用竹子做的瓢竟然不会漏水。”俗话说，“竹篮打水一场空”，听了爷爷的传奇经历，李加云就开始琢磨：竹瓢是怎么做成的，什么样的竹篮打水会不漏呢？
30年间，李加云不停尝试、失败、再尝试，有时甚至达到废寝忘食的地步，终于制成了密不透风的竹编鱼缸。
李加云介绍，鱼缸最外面一层的竹皮不能透水，密密匝匝有八层之多。编织鱼缸前，处理竹片要经过十多道工序，为此，李加云还独创了调整竹片宽度的卡刀和均匀竹片厚度的脱刀，经过 3—5道“去厚薄”，竹片光滑不刮手，放到报纸上，甚至能透出字来。“非常耗心神，每个细节都不能有一丝马虎。”李加云说，有时候做了十多个都编织不出一个成功的，残次的作品都会被李加云烧掉，也有朋友要收藏，认为已经足够好，但都被他拒绝了，“这样有瑕疵的作品保留着没有意义”。寥寥几件成品都被李加云悉心收藏起来，唯独偶遇大型展览时人们才得以一睹其芳容。
2013 年 8 月文博会展览期间，一位老板曾提出以一辆宝马换李加云的鱼缸，他不为所动。“百万千万也不卖。100 多道工序，数十年琢磨出来的成果，不是用金钱来衡量的。”对他而言，竹编鱼缸本身已经是对他的最高犒赏。
在李加云住所二楼茶几上的竹编鱼缸，顶部随着时间的迁移有了少许磨损，但整个竹缸仍滴水不漏。鱼缸里 3 条金鱼腮部一张一翕，不时轻快游弋。
